Voces disonantes en proceso de reinvención de si en el Quarto de despejo

Resumen

Este artículo muestra cómo la escritora Carolina Maria de Jesus movilizó una serie de recursos literarios en su poesía de residuos, agenciando el reciclaje de la lengua y del suyo propio. De esta manera, tiene como tema la multiplicidad de voces que impulsan el discurso producido por la “carroñera” Carolina Maria de Jesus en su best-seller titulado Quarto de despejo (1960). Debido a que es un diario, escribir el texto en primera persona del singular hace presente, en la tapa, el nombre que puede tomar múltiples posiciones simultáneas. Así, las tres instancias narrativas que confunden al receptor ingenuo que termina por no preguntar del proceso de ficcionalización de la narración, porque la vida que garantiza extratextuales la “verdad” del discurso. Sin embargo, obsérvase en el relato la presencia de fracturas en la procesividad del Ser, que llama a la persona, es decir, las máscaras de la revelación y el ocultamiento del autor, en los que se ha creado un personaje de acuerdo con las normas de “buena conducta” de la década de 1950. Esta interrupción del flujo puede ser observado, incluso co-escrito por el periodista y editor Audalio Dantas, marcada por los recortes hechos en el fondo de la representación de la autora de la favela. Pero no debemos perder de vista que la deconstrucción de la propia construcción de la subjetividad requiere, lo que revela otra cara. Junto a esto, la autora y el narrador se desdoblan no solo en la personificación, sino también en los discursos específicos que impregnan su andar diario, aumentando la comprensión de la dinámica cultural de su comunidad. En este sentido, se expresa que coexisten puntos de vista diferentes y que sus inspiraciones en la confluencia de lo subjetivo.